Выставка отличная, очень мне понравилась. Оформлена прекрасно - залы выдержаны в чОрном цвете (фоточки в полной мере этой черноты не передают) и картины Брюллова выглядят на этом фоне предельно эффектно. Свет выставлен очень хорошо (кроме, разве что, антресоли), огромные легкочитаемые этикетки, жизненный путь Брюллова передан очень эффектными схемами.
Выставили почти все, что выставлялось ранее в Русском музее. Помимо «Помпей», «Всадницы» и множества портретов разной степени ценности есть целый раздел небольших работ - акварелей, графики и проч. - сцены итальянской жизни, портреты друзей и знакомых, восточные зарисовки, там много прекрасного. Отдельно показываются также эскизы росписей Исаакиевского собора и незаконченные работы.
читать дальшеКарл Павлович Брюллов (1799 - 1852) был потомственным художником. Его предки, французские гугеноты, после отмены Нантского эдикта бежали в германский Люнебург. Прадед Карла, скульптор-орнаменталист Георг Брюлло, в 1773 году перебрался из Германии в Петербург, взяв с собой младшего сына и двух внуков, сыновей покойного старшего сына Иоганна (тоже скульптора). Один из этих внуков, Пауль, теперь Павел Иванович Брюлло (тоже, неожиданно, скульптор-орнаменталист), и стал отцом Карла и родоначальником целой династии русских художников.
Папа-тиран с детства заставлял Карла рисовать, но это, удивительным образом, не отбило у него интереса к живописи. В 1809 - 1821 годах он учился в Императорской Академии художеств. В 1822 году, в качестве пенсионера Общества поощрения художников, Карл, вместе со старшим братом Александром, отправился в Италию. Тогда же оба брата руссифицировали свои фамилии, сделавшись из Брюлло - Брюлловыми.
В Италии Брюллов, сделавшись известным художником, жил до 1834 года. В 1835 году, по приглашению графа В. П. Орлова-Давыдова, он отправился в экспедицию на Ионические острова и в Грецию, однако вскоре вынужден был прервать поездку из-за болезни и отправиться в Константинополь. Здесь его застало предписание вернуться в Петербург и принять должность профессора Академии художеств.
К началу 1836 года Брюллов добрался до Москвы, где жил полгода (январь - май 1836-го). В Москве его встретили очень тепло, здесь он познакомился и подружился с Пушкиным и массой других добрых русских людей и много рисовал, однако в конце-концов вынужден был отправиться дальше («Брюллов сейчас от меня, — сообщал Пушкин жене 18 мая 1836-го, — едет в Петербург скрепя сердце; боится климата и неволи»).
В Петербурге Брюллов служил профессором Академии художеств, преподавал и много работал. Работа над росписями Исаакиевского собора подорвала здоровье художника и в апреле 1849 года он был отпущен на лечение за границу. Пожив некоторое время на португальской Мадейре, в 1850 году Брюллов перебрался в Италию, где и провел остаток жизни, скончавшись близ Рима в июне 1852 года. Похоронен на римском протестантском кладбище Тестаччо.
Италия
читать дальше
Нарцисс смотрящийся в воду, 1819 год
Холст, масло. Русский музей.
За эту работу, написанную еще в академии, Брюллов получил малую золотую медаль. Его учитель А. И. Иванов купил ее для своей коллекции. Не совсем Италия, ну и ладно)
Эрминия у пастухов, 1824 год
Холст, масло. Третьяковка.
Неоконченная работа. В основе картины сюжет из рыцарской поэмы XVI века «Освобожденный Иерусалим» Торквато Тассо, очень популярной в эпоху романтизма. Заказчиком картины был кн. А. Н. Львов (см. ниже).
Портрет кн. Е. П. Гагариной с сыновьями Евгением, Львом и Феофилом, 1824 год
Холст, масло. Частное собрание, Петербург.
Изображена кн. Екатерина Петровна Гагарина (Соймонова), супруга русского посланника в Риме кн. Г. Г. Гагарина, с тремя младшими сыновьями. Портрет вероятно написан в римской загородной резиденции Гагариных.
Вечерня, 1825 год
Холст, масло. Третьяковка.
Рамы некоторых картин сами по себе произведения искусства.
Пилигримы в дверях Латеранской базилики, 1825(?) год
Холст, масло. Третьяковка.
Пифферари перед образом Мадонны, 1825 год
Холст, масло. Третьяковка.
Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград), 1827 год
Холст, масло. Русский музей.
Картина создавалась как парная к первой известной работе Брюллова «Итальянское утро» (которой, к сожалению, на выставке нет) и вызвала неоднозначную реакцию (девушка общественности не понравилась). Прелестная вещь.
Портрет Доменико Марини, 1829 год
Холст, масло. Новгородский музей-заповедник.
Портрет знаменитого в своё время итальянского игрока в паллоне (командная игра в мяч, что-то типа гандбола). Предполагается, что Брюллов позднее использовал этот образ при написании «Последнего дня Помпеи» (мужчина укрывающий семью плащом).
Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией, 1830 год
Холст, масло. Русский музей.
Вел. княгиня Елена Павловна (Фредерика Шарлотта Мария Вюртембергская) - супруга вел. кн. Михаила Павловича, младшего брата Николая I и выдающаяся государственная и общественная деятельница. Портрет начат в 1829 году, во время пребывания великой княгини в Риме. Вел. княжна Мария, старшая дочь Елены Павловны, умерла от чахотки в 1846 году.
Портрет великой княгини Елены Павловны, 1829 год
Холст, масло. Третьяковка.
Поясной вариант того же портрета.
Автопортрет, начало 1830-х
Холст, масло. Частное собрание, Петербург.
Портрет детей графа Льва Витгенштейна с няней-итальянкой, 1832 год
Холст, масло. Частное собрание, Москва.
Лев Петрович Витгенштейн - декабрист, магнат и старший сын героя Отечественной войны фельдмаршала кн. Петра Витгенштейна. Изображены его дети от первого брака со Стефанией Радзивилл (единственной наследницей несвижских Радзивиллов) - Мария (замужем за кн. Хлодвигом Гогенлоэ, рейхсканцлером Германской империи) и Пётр (генерал-адъютант, известен в основном громким любовным романом с куртизанкой Розалией Леон). Картина обнаружилась только в 2012 году, в частной коллекции кн. Константина Гогенлоэ в германском Шиллингсфюрсте и была куплена частным московским коллекционером.
Вирсавия, 1832 год
Холст, масло. Третьяковка.
Картину на ветхозаветный сюжет Брюллов рисовал четыре года, но так и не закончил (и в гневе как-то даже швырнул в нее сапогом, в районе левой кисти остались следы). Моделью возможно была гр. Юлия Самойлова, его покровительница, муза и любовь.
Всадница, 1832 год
Холст, масло. Третьяковка.
Первая работа Брюллова получившая широкую известность. Писалась в Милане по заказу той же гр. Юлии Самойловой. Изображены, как считается, итальянские воспитанницы бездетной графини - Джованнина (верхом) и Амацилия - дочери (хотя насчет Джованнины есть сомнения) итальянского композитора Дж. Пачини.
Последний день Помпеи, 1833 год
Холст, масло. Русский музей.
Помпеями Брюллов заинтересовался благодаря рассказам брата Александра, побывавшего на раскопках в 1825 году. Картина создавалась шесть лет (1827 - 1833), первоначальной ее заказчицей была гр. М. Г. Разумовская, а с 1829 года - А. Н. Демидов. Как известно, среди героев картины Брюллов изобразил самого себя, а число изображенных Юлий Самойловых, по разным оценкам, колеблется от трех до пяти)
На выставке представлены также эскизы к «Помпее», демонстрирующие работу Брюллова над сюжетом и композицией.
Эскиз 1827 - 1828 годов
Разграфленный на квадраты холст, масло, карандаш. Третьяковка.
Эскиз 1828 года
Бумага на картоне, масло. Русский музей.
Эскиз - вариант 1828 - 1830 годов
Бумага на картоне, тушь, сепия, карандаш. Третьяковка.
Авторское повторение, 1834? год
Картон, акварель. Третьяковка.
Смерть Инессы де Кастро, 1834 год
Холст, масло. Русский музей.
Известный сюжет португальской истории XIV века. Огромная картина была написана в Милане всего за 17 дней. Западной общественности она не очень понравилась, а мне нравится.
Автопортрет, около 1833 года
Дерево, масло. Русский музей.
Портрет Фанни Персиани-Такинарди в роли Амины, 1834 год
Холст, масло. Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств. Петербург.
Фанни Таккинарди-Персиани - известная итальянская оперная певица (сопрано), изображена в роли Амины из оперы Беллини "Сомнамбула".
Портрет архитектора Алексея Максимовича Горностаева, 1834 год
Холст, масло. Казанский музей изобразительных искусств.
А. М. Горностаев - известный русский архитектор, один из столпов русского стиля (Валаамский монастырь, Успенский собор в Гельсингфорсе и проч.). В 1831 - 1834 годах работал под руководством А. П. Брюллова, высоко его ценившего. В 1834 - 1838 годах жил в Италии, куда приехал с рекомендательными письмами от Александра и Федора Брюлловых, что видимо и способствовало появлению этого портрета.
Портрет гр. О. И. Орловой-Давыдовой с дочерью Н. В. Орловой-Давыдовой, 1834 год
Холст, масло. Третьяковка.
Изображена 20-летняя Ольга Ивановна Орлова-Давыдова (Барятинская), жена гр. Владимира Петровича Орлова-Давыдова, с дочерью Натальей. Орловы-Давыдовы подолгу жили заграницей и были дружны с Брюлловым. Портрет дошел до нас искалеченым, левая его половина была еще в XIX веке отрезана.
Портрет гр. Поццо ди Борго, 1834 год
Холст, масло. Саратовский художественный музей.
Карл Осипович Поццо ди Борго, французский эмигрант-монархист на русской службе, военный и дипломат.
Портрет П. И. Кривцова, рубеж 1820-х - 1830-х годов
Холст, масло. Третьяковка.
Датировка по этикетке, ранее портрет датировался 1844 годом, позднее считалось что он написан в первой половине 1830-х.
Павел Иванович Кривцов - дипломат, с 1826 года служивший в русском посольстве в Риме (вторым, а позднее первым секретарем). В 1840 - 1843 годах был попечителем русских художников посылаемых на обучение в Рим. Отзывы о нем и его деятельности разнообразны, но с Брюлловым он видимо был в добрых отношениях.
Портрет Джузеппе Капечелатро, первая половина 1830-х годов
Холст, масло. Русский музей.
Джузеппе Капечелатро - неаполитанский политический деятель, писатель и диссидент, архиепископ Тарентский и антиклерикал.
У Богородицкого дуба, 1835 год
Холст, масло. Третьяковка.
Москва
читать дальше
Портрет графа А. К. Толстого в юности, 1836 год
Холст, масло. Русский музей.
Портрет написан в московском доме дяди и воспитателя Толстого гр. А. А. Перовского. Будущему создателю Козьмы Пруткова здесь 19 лет.
Портрет графа А. А. Перовского, 1836 год
Холст, масло. Русский музей.
Известный писатель («Чёрная курица, или Подземные жители» и проч., писал под псевдонимом Антоний Погорельский), внебрачный сын гр. А. К. Разумовского, министра народного просвещения. В доме Перовского Брюллов жил по приезде в Москву, позднее, впрочем, с ним (по сообщению Пушкина) рассорившись.
Портрет Е. И. Дурновой, 1836 год
Холст, масло. Третьяковка.
Елизавета Ивановна Дурнова - жена живописца и педагога Ивана Трофимовича Дурнова, хорошего знакомого Брюллова со времен обучения в Императорской Академии художеств. Живший в основном в Москве Дурнов был одним из учредителей Московского художественного класса, впоследствии преобразованного в Московское училище живописи и ваяния. Портрет был создан в доме кн. Воронцова на Никитской улице.
Гадающая Светлана, 1836 год
Холст, масло. Нижегородский художественный музей.
В основе - сюжет баллады В. А. Жуковского «Светлана». Картина написана по просьбе гр. А. А. Перовского.
Портрет актрисы Е. С. Семеновой, 1836 год
Холст, масло. Театральный музей им. А. А. Бахрушина.
Екатерина Семёновна Семенова - знаменитая петербургская драматическая актриса. В 1826 году оставила сцену, выйдя замуж за кн. И. А. Гагарина и перебравшись в Москву.
Нашествие Гензериха на Рим, 1836 год
Холст, масло. Третьяковка.
Эскиз неосуществленной картины, заказанной Брюллову гр. А. А. Перовским.
Портрет К. П. Брюллова, 1836 год
Холст, масло. Третьяковка.
Портрет кисти Василия Тропинина. Ранее незнакомые Тропинин и Брюллов быстро сошлись, несмотря на разницу в возрасте и происхождении.
Портрет И. П. Витали, 1836 - 1837
Холст, масло, Третьяковка.
Портрет скульптора Ивана Петровича Витали, с 1818 года жившего в Москве. Брюллов позировал ему для своего бюста и рисовал скульптора сам. Справа этот самый бюст Брюллова (1836 год), ставший его каноническим изображением. Слева чуть более поздний (1837 год) бюст Пушкина, работы того же Витали.
Петербург
читать дальше
Портрет Авроры Демидовой, 1836 - 1837 годы
Холст, масло. Дворец конгрессов, Петербург.
Изображена баронесса Аврора Карловна Шернваль, жена знаменитого уральского заводчика и мецената Павла Николаевича Демидова (брата заказчика «Помпей» Анатолия) и мать не менее известного уральского заводчика и мецената Павла Павловича Демидова. Картина долгое время находилась в Италии, в 1995 году ее купила Галина Вишневская, позднее А. Усманов, сейчас она висит в Константиновском дворце в Стрельне.
Портрет Н. В. Кукольника, 1836 год
Нестор Васильевич Кукольник – переводчик, поэт, прозаик, драматург, автор и издатель «Художественной газеты», друг Брюллова.
Портрет автора и баронессы Е. Н. Меллер-Закомельской с дочерью Марией в лодке, 1830-е
Холст, масло. Русский музей.
Неоконченная картина 1837? года. Екатерина Николаевна Меллер-Закомельская (Шидловская) - жена барона Е. П. Меллер-Закомельского, второго сына военного министра П. И. Меллер-Закомельского и помещика Харьковской губернии.
Портрет генерал-адъютанта графа В. А. Перовского, 1837 год
Холст, масло. Третьяковка.
Граф Василий Алексеевич Перовский - брат гр. А. А. Перовского, оренбургский генерал-губернатор, герой Отечественной и турецкой (1828 - 1829) войн и проч. С Брюлловым Перовский познакомился в Италии, где лечился от ранений в 1822 - 1824 годах.
Портрет В. А. Перовского, 1837 год
Холст, масло. Третьяковка.
Полноразмерный вариант предыдущего, на фоне оренбургской степи.
Турчанка, 1837 - 1839 годы
Холст, масло. Третьяковка.
Неоконченная картина, написанная в Петербурге по впечатлениям от поездки в Грецию и Стамбул.
Портрет графа В. А. Мусина-Пушкина, 1838 - 1839
Холст, масло. Ярославский художественный музей.
Декабрист и игрок, друживший с Брюлловым.
Портрет сестер Шишмаревых, 1839 год
Холст, масло. Русский музей.
Изображены Александра Афанасьевна (в первом браке Чернышева, во втором - Дурасова) и Ольга Афанасьевна (Олсуфьева) - дочери известного петербургского театрала, коннозаводчика и домовладельца А. Ф. Шишмарева и А. С. Шишмаревой (внучки знаменитого заводчика и богача Саввы Яковлева). Антуражем для портрета послужил дачный дом и сад Шишмаревых в Новой Деревне близ Петербурга.
Портрет М. А. Бек с дочерью, 1840 год
Холст, масло. Третьяковка.
Изображена Мария Аркадьевна Бек (Столыпина), дочь сенатора А. А. Столыпина, внучка адмирала Н.С. Мордвинова, двоюродная тетка М.Ю. Лермонтова. В первом браке за поэтом и дипломатом И.А. Беком, во втором - за поэтом П. А. Вяземским. Известная благотворительница. Брюллов, впрочем, ее не любил и называл за глаза Бекшей.
Портрет князя А. Н. Голицына, 1840 год
Холст, масло. Третьяковка.
Влиятельный деятель александровского правления (обер-прокурор Синода, министр народного просвещения), позднее сожранный Аракчеевым и остававшийся лишь начальником почтового ведомства. Портрет был заказан Брюллову петербургским почт-директором Федором Ивановичем Прянишниковым, желавшим выслужиться перед Голицыным.
Портрет свет. кн. Е. П. Салтыковой, 1841 год
Холст, масло. Русский музей.
Елизавета Павловна Салтыкова (Строганова) - третья дочь графа Павла Александровича Строганова, замужем за св. кн. И. Д. Салтыковым. После внезапной смерти мужа в 1832 году уехала в Италию, где и познакомилась с Брюлловым, создавшим два ее портрета (1833 и 1841).
Потрясающей красоты рама у этого портрета.
Портрет А. П. Брюллова, не позднее 1841 года
Холст, масло. Русский музей.
Старший брат художника, известный архитектор (Михайловский театр, здание Пулковской обсерватории, Штаб Гвардейского корпуса и проч.).
Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Пачини, не позднее 1842 года
Холст, масло. Русский музей.
Неоконченный портрет, написанный видимо в Петербурге в 1839 - 1840 годах, когда Самойлова прибыла в Россию по семейным обстоятельствам. Графиня Юлия Павловна Самойлова (Пален), последняя представительница рода Скавронских, наследница огромного состояния, покровительница, муза и любовь художника. Амацилия - девочка на балконе во «Всаднице».
Пери и ангел, 1839 - 1843
Холст, масло. Волгоградский музей изобразительных искусств.
Сюжет одноименной поэмы В. А. Жуковского
Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в 1581 году, 1839 - 1843
Холст, масло. Третьяковка.
Неоконченный патриотический госзаказ. По желанию имп. Николая Брюллов взялся рисовать картину из русской истории сопоставимую с «Помпеей». Брать Казань Грозным не захотел и выбрал оборону Пскова, но так ее и не закончил.
Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием, 1836 или 1837 год
Холст, масло. Русский музей.
Первоначальный эскиз одноименной неоконченной картины .
Портрет детей Волконских с арапом, 1843 год
Холст, масло. Третьяковка.
Справа Елизавета Григорьевна, дочь кн. Г. П. Волконского, дипломата и чиновника Министерства просвещения и внучка (по матери) гр. А. Х. Бенкедорфа, в будущем - видная деятельница российского католицизма и биограф семьи Волконских; слева - ее двоюродная сестра Софья Дмитриевна, дочь кн. Д. П. Волконского, тоже дипломата и чиновника.
Портрет князя Михаила Андреевича Оболенского, 1846 год
Холст, масло. Третьяковка.
Михаил Андреевич Оболенский – русский историк-архивист, в 1840 - 1873 годах директор Московского архива МИД. Изображен в боярской одежде и в соответствующем антураже (в соответствии с научными интересами).
Бахчисарайский фонтан. Жены Гирея у фонтана, 1849 год
Холст, масло. Музей А. С. Пушкина, Петербург.
Сюжет навеян пушкинской поэмой. Картина создавалась в 1838 -1849 годах.
Автопортрет, 1848 год
Картон, масло. Третьяковка.
Классический поздний автопортрет и бюст работы Джованни Страцца 1852 года (музей им. А. С. Пушкина, Петербург)
Снова Италия
читать дальше
Портрет Микеланджело Ланчи, 1851 год
Холст, масло. Третьяковка.
Микеланджело Ланчи – профессор-востоковед, преподаватель арабского языка в Римском университете ла Сапиенца, археолог, участник раскопок Помпеи. Брюллов пользовался советами профессора при разработке композиции картины «Всеразрушающее время» (1851–1852), над которой работал в свой последний приезд в Италию. Портрет - одна из немногих картин позднего итальянского периода Брюллова вернувшаяся в Россию - выкуплен в 1860 году П.М. Третьяковым у племянницы ученого.
Портрет А. Н. Демидова на коне, 1852 год
Холст, масло. Частное собрание. Петербург.
Малый вариант портрета, писавшийся в 1852 году и законченный уже после смерти Брюллова его другом и учеником Керубино Корньенти (лицо, сабля, фрагменты одежды). Большой вариант этого же портрета хранится во флорентийской Палатинской галерее палаццо Питти.
Анатолий Николаевич Демидов, представитель ветви «тагильских» Демидовых, меценат, совладелец уральских горных заводов, большую часть жизни проведший, впрочем, за границей и даже ставший флорентийским князем Сан-Донато. Заказчик «Последнего дня Помпеи».
